忘不了的，年月也不會蠶蝕，心中深處始終也記憶那年那夕。

當觀看完港劇《那年盛夏我們綻放如花》之後，會頓時明白為何要把原著小說《已讀不回死全家》的作品名稱，改寫成為電視劇版帶有文藝氣息的10個中文字。「那年」與「那年那夕」，原來有異曲同工之妙，承載著「真．香港人」作為命運共同體的意識和情感，撫摸着「倖存者」的傷口。

如果看不懂或沒有共鳴的話，你可能不是「真．香港人」，抑或你已經完全「move on」。不過，你仍可以當它是一套高質素的《大逃殺》題材懸疑青春劇集。

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《那年盛夏》並非「神劇」，因為劇中的「遊戲」有一些犯駁位，部分演員表現也一般。不過，它一定是「港劇天花板」，質素達到國際級。雖然劇中有大量日本影視作品的影子，但綜合故事、深度、人物描寫、美術、氣氛營造、配樂各方面，都超越了類似作品，包括《國王遊戲》、《朋友遊戲》、《要聽神明的話》、《Signal 100》等。如果參加海外的「金馬奇幻影展」、「韓國富川國際奇幻影展」、「布魯塞爾國際奇幻影展」等，絕對有機會贏得一些獎項。

《那年盛夏》訊息量大，圍繞青春的鬱悶與反叛、校園欺凌、人性黑暗面、成年人的虛偽、命運、生與死、人生意義、對未來的絕望等，非常值得細味咀嚼。而彩蛋、符號、隱喻多，讓觀眾可以討論一段長時間，甚至幾年後再重看，相信也會有新的領悟。

例如，在第1集開頭，何晞賢的鬧鐘寫上「1997」；他的房間裡貼上電影《香港製造》、《Matrix》、《四月物語》海報；第15集，西九龍中心播放《香港製造》預告片，何晞賢說：「上一集好似幾好睇。」，隱喻頗為明顯。

《那年盛夏》準確捕捉了「倖存者」複雜矛盾的情緒，讓觀眾找到自己和香港的影子，將主角和自己連繫在一起，情緒被帶動。雖然部分對白太露骨，不夠曖昧，但整體來說都算手法高明。第15集，何晞賢問：「點解你們可以如常上班和上學，甚至去玩，好像咩事都沒有發生過？」明確點出了主旨。

不過，何晞賢可能不明白，其實「白卡勇」和Crystal表面上「move on」了，但心底裏從未忘記「那年盛夏」發生過的事。導演用上帝視角，為觀眾交代了這個何晞賢的盲點。Crystal到保齡球場打工，明明成績應該達標也沒有考公開試，還一直收藏著男友送的手鏈，反映她可能才是「最PTSD」的一位，只是她選擇逃避。至於「白卡勇」繼續流連便利店，飲着思樂冰，懷緬跟石仔在一起的美好時光。（最後一集結尾播放《青春殘酷物語》作為插曲簡直是神來之筆！）

這三個人之所以沒有在遊戲中死亡，只是因為幸運，還有懦弱。他們不像楊悅盈，她好像《飢餓遊戲》女主角般抗爭；那三個人都是被楊悅盈拯救，才能生還。特別是何晞賢，他最初曾主張眾人合作抗爭，但其實一直都沒有什麼大貢獻。當Billy及允仔相繼死亡後，曾萌生退出群組自殺的念頭，但幸好被楊悅盈制止。他陪同楊悅盈前往MTCC，我也忘了他有何貢獻；被周sir襲擊導致重傷，大難不死；第14集被「Admin」指派最後任務，最後因楊悅盈及時制止而逃過任務。

因此，何晞賢的罪疚感可能是三人之中最重，結尾在後樓梯寫上「已讀不回死全家」，希望世人記住事件，再來一段內心獨白自我慰藉：「點解你可以消失得咁徹底，就算有一日，真係冇人再記得你，甚至乎冇人知道嗰年暑假發生過呢件事，但至少，我一定唔會忘記。」

雖然有點自我感覺良好、「等運到」，但其實意義重大，否則，何晞賢可能早已棄掉電話，楊悅盈最後就無法致電何晞賢留下紀錄；後樓梯的「已讀不回死全家」也有機會為楊悅盈送上溫暖。「倖存者」唯有等待MTCC總裁蔡明治病死，不過到時候，不知道有沒有另一個蔡明治或其AI。

我們都是「倖存者」，思考自己究竟是何晞賢、「白卡勇」或是Crystal？那年盛夏發生的一切，早已烙印在觀眾的內心，無法遺忘。以上的文字，我完全無提到「XXX」或年份，但你也明白我在講甚麼，這就是命運共同體的「心照」。

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